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Aspectos destacados de las

grafías de Jack Lueders-Booth en su nueva obra "Mujeres reclusas: Polaroids"

Lo que más resalta en las 1️⃣ 32

grafías que componen el nuevo libro de Jack Lueders-Booth, "Mujeres reclusas: Polaroids", es la intimidad que ocupa cada cuadro. 1️⃣ Las reclusas visten su propia ropa y posan en celdas adornadas con efectos personales, mucho como en cualquier dormitorio de 1️⃣ colegio universitario normal; una mujer abraza una biografía de Mick Jagger, otras son retratadas con los brazos enlazados alrededor de 1️⃣ amigas. Una sensibilidad cálida, típicamente ajena a los retratos de la encarcelación, es notable a lo largo de todo el 1️⃣ trabajo.

"Miriam Van Waters, la primera superintendente en Massachusetts Correctional Institute Framingham (en 1932), insistía en que no utilizaran este período 1️⃣ desafortunado de sus vidas para formar su identidad", dijo el fotógrafo en una entrevista en video, relatando los primeros objetivos 1️⃣ de la prisión de Massachusetts. "Para fomentarlo, trató de hacer que se viera como en casa. Por esa razón, (cuando 1️⃣ yo estuve allí) las reclusas vestían ropa doméstica y los guardias penitenciarios también carecían de uniforme. Muchos de ellos tenían 1️⃣ la misma edad que las prisioneras, y muchos de ellos estudiaban justicia criminal en la Northeastern University, una universidad cooperativa".

Establecida 1️⃣ en 1878 como una reformatorio que encerraba a mujeres por el delito de tener hijos fuera del matrimonio, para la 1️⃣ década de 1970, gran parte de la población de la prisión estaba encarcelada por delitos como el hurto y la 1️⃣ prostitución, o como cómplices de crímenes de compañeros masculinos. Como parte de las intenciones previas de Van Waters, el establecimiento 1️⃣ era en ese momento el sitio de muchos experimentos en la readaptación, un esfuerzo destinado a reducir el impacto psicológico 1️⃣ de la encarcelación.

Lueders-Booth llegó en 1977, inicialmente para pasar solo un año impartiendo un curso de

grafía como parte de 1️⃣ su tesis de maestría en la Graduate School of Education de Harvard (aunque ya daba clases en la universidad, no 1️⃣ tenía un título de enseñanza). "Tenía ideas específicas sobre lo que quería hacer", recordó. "Enseñar

grafía a las personas en 1️⃣ instituciones de confinamiento, como una forma de aumentar la moral y enseñarles una habilidad". La invitación a MCI-Framingham fue oportuna: 1️⃣ otro profesor de Harvard dirigía un proyecto de artes penitenciarias y buscaba a alguien para iniciar un curso de

grafía.

Acompañado 1️⃣ por su hija de 18 años, Laura - "ella me dio un nivel de credibilidad, de que este viejo tipo 1️⃣ sabía algo sobre la juventud" - Lueders-Booth recibió un pasillo de celdas viejas para dirigir su programa, el cual él 1️⃣ y su hija transformaron en estudios y laboratorios oscuros. Con grupos de aproximadamente 10 mujeres a la vez, los grupos 1️⃣ comenzaron creando

gramas (impresiones

gráficas hechas colocando objetos sobre papel

gráfico antes de exponerlo a la luz), eventualmente moviéndose a 1️⃣ la retratística. "Estaba nervioso por ellas y ellas por mí. No sabía nada (acerca del sistema penitenciario) excepto por lo 1️⃣ que había visto en los medios", recordó las sesiones iniciales del fotógrafo. "Pero llegamos a confiarnos el uno en el 1️⃣ otro en cuestión de meses. Ellas tenían confianza en mí de que estaba allí para ayudarlas".

Las

grafías de Polaroid, las 1️⃣ cuales el fotógrafo tomó junto con una serie en blanco y negro más amplia, no fueron intencionales, sugirió. Sin embargo, 1️⃣ en 1980, habiendo sido galardonado con dos becas consecutivas de la empresa de cámaras instantáneas, Lueders-Booth tuvo acceso a película 1️⃣ ilimitada y comenzó a crear, "probablemente el proyecto más importante que hice en mi vida. Fue reconfortante y maravilloso, la 1️⃣ comodidad y la confianza con las que las mujeres participaron en la experiencia de ser

grafiadas".

Terminó por quedarse en Framingham 1️⃣ durante siete años, solo concluyendo sus talleres a mediados de la década de 1980, en