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Janet Planeta: Uma Conta Ternura e Preciosa de um Vínculo Mãe-Filha Complexo

Janet (Julianne Nicholson) é o mundo inteiro parafreebet hippique❤️ única filha, a menina de 11 anos, Lacy (Zoe Ziegler). Bespectacled, desajeitada e ainda parcialmente não formada como um ser ❤️ humano, Lacy é fascinada porfreebet hippiquemãe casualmente magnética, examinando-a hungramente e tentando lê-la como se ela fosse um mapa ❤️ para desvendar os mistérios do mundo adulto. É um relacionamento intenso, freebet hippique pé de mudança, com a adolescência de Lacy ❤️ rondando nas proximidades.

Mas é essa sensação de transiência preciosa que torna Janet Planet , o longa-metragem de estreia da dramaturga premiada pelo ❤️ Pulitzer Annie Baker, uma conta exquisita e preciosa de um vínculo mãe-filha complicado. É um momento capturado na luz ámbar ❤️ de um verão interminável na rural Massachusetts. E se, até o encerramento do filme, Lacy começa a verfreebet hippiquemãe ❤️ de forma diferente, ela ainda não está pronta para soltar seu abraço apertado freebet hippique Janet, cuja mão ela segura quando ❤️ ela não consegue dormir, e cujo cabelo ela mantém como um talismã protetor.

Com Vidas Passadas de Celine Song, Realidade de Tina Satter e agora ❤️ o drama intimista, mas rico freebet hippique cinema, de Baker, tem sido um par de anos gratificantes para dramaturgos americanos transformados ❤️ freebet hippique cineastas independentes. Não é sempre a transição mais fácil de se fazer, especialmente se a história for adaptada de ❤️ um trabalho teatral. O palco tem uma maneira de deixarfreebet hippiquemarca freebet hippique uma história. É digno de nota que ❤️ dos três exemplos, apenas o filme de Satter teve uma encarnação anterior como uma peça, embora experimental.

E, como o filme ❤️ de Song, Janet Planet é, assume-se, pelo menos parcialmente um trabalho pessoal. Assim comofreebet hippiqueprotagonista infantil, Baker, que escreve e dirige ❤️ o filme, cresceu freebet hippique Massachusetts rural com uma mãe divorciada. Em 1991, quando o filme é definido, ela teria mais ❤️ ou menos a mesma idade que Lacy. Comfreebet hippiqueperspectiva de olhos de criança e a qualidade tátil desinibida de ❤️ freebet hippiquefilmagem, esta é uma história que se sente particularmente confortável na pele do cinema, mais do que qualquer outro ❤️ meio.

Baker capta maravilhosamente a excentricidade desconsciente de uma criança ainda não atingida pelas angústias incapacitantes defreebet hippiqueadolescência.

Apesar de ser ❤️ o primeiro filme de Baker, uma fascinação por filmes é evidente freebet hippique seus trabalhos anteriores. Ela ganhou o Prêmio Pulitzer ❤️ freebet hippique 2014 por O Cinema , uma peça definida freebet hippique um cinema de cinema provincial antiquado. Uma peça posterior, Os Antípodas , se desenrola ❤️ no caldeirão de uma sala de escritores de Hollywood. As influências cinematográficas de Baker são amplas – ela cita Eric ❤️ Rohmer e Chantal Akerman como referências freebet hippiquefreebet hippiqueescrita. A direção de Baker, no entanto, lembra o trabalho de Ryûsuke ❤️ Hamaguchi. Janet Planet tem mais freebet hippique comum com o O Mal Não Existe de Hamaguchi, com suas dinâmicas de pai solteiro-filha e imersão na ❤️ natureza (Baker BR gravações de campo de pássaros e insetos freebet hippique lugar de uma trilha sonora musical). Mas mais do ❤️ que isso, há um espaço que ambos os diretores criam freebet hippique torno dos personagens e ação, um ritmo medido que ❤️ incentiva nós a compreender os detalhes aparentemente insignificantes que significam tudo uma vez que você percebe.

O que Baker captura maravilhosamente ❤️ neste retrato duplo é a excentricidade desconsciente de uma criança que ainda não enfrentou as angústias incapacitantes defreebet hippiqueadolescência. ❤️ Trazida à vida por uma performance despretensiosa, finamente trabalhada de Ziegler, uma descoberta impressionante, Lacy é uma simples excentricidade. Ela ❤️ tem algumas cerimônias privadas queridas: ela cola mechões enlameados de seu cabelo na parede da cabine de ducha; brinca com ❤️ uma caixa cortinada contendo um cenário de figuras que ela decora com folhas de alumínio e enxertos coletados –freebet hippique❤️ maneira de controlar um aspecto pequeno do mundo.

Ela adora melodrama. O filme começa com Lacy calmamente ligando parafreebet hippiquemãe ❤️ para avisá-la de que ela se matará se Janet não a pegar cedo do acampamento de verão. Mais tarde, ela ❤️ anuncia, sem muita razão: "Todo momento da minha vida é inferno." Ela é sufocantemente necessitada, um limpet obstinadamente ligado a ❤️ Janet freebet hippique todos os momentos. Mas também há uma força nela, e uma certeza além defreebet hippiqueidade. "Então o ❤️ que devo fazer?"freebet hippiquemãe pergunta, buscando o conselho defreebet hippiquefilha sobre um relacionamento que se desfez rapidamente. "Acho ❤️ que você tem que terminar com ele", diz Lacy firmemente.

Mas é ❤️ claro que Lacy diria isso. Ela lutas para entender por quefreebet hippiquemãe precisa de alguém fora da pequena órbita ❤️ de seu relacionamento. Durante o verão, Janet, cuja maldição, diz ela, é fazer com que qualquer um se apaixone por ❤️ ela, passa por conexões absorventes, mas de curta duração. Primeiro é o namorado, o divorciado nervoso Wayne (Will Patton); freebet hippique ❤️ seguida, vem Regina (Sophie Okonedo), uma velha amiga fugindo de uma trupe boêmia que pode ou não ser um culto. ❤️ Finalmente, está Avi (Elias Koteas), o mestre de marionetes carismático e perturbador do trupe teatral. Para cada momento sentido, cada ❤️ confiança profundamente sentida, cada abraço prolongado que Janet compartilha, há um pequeno rosto ansioso no canto da tela, espreitandofreebet hippique❤️ mãe inconsciente.

Em um tiro elegantemente composto, capturado freebet hippique uma tripla de espelhos do vestido, o quadro é dividido freebet hippique três, ❤️ com Janet no centro e Lacy repetida, três conjuntos de olhos interrogativos fixados freebet hippiquefreebet hippiquemãe freebet hippique um interrogatório multi-ponta. ❤️ Defreebet hippiquemaneira quieta, o filme parece estar trabalhando para uma tragédia que nunca acontece verdadeiramente, uma sugestão de que ❤️ o simbiontese sufocante desse vínculo mãe-filha não é sustentável. Mas talvez seja uma história para outro filme – e o ❤️ seguimento de Baker a esse gema ternura e perspicaz não pode chegar o suficiente.

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