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Bill Viola: Um Artista Que Descobriu o Poder da Vídeo Arte

Em 1957, numa férias betway up família, Bill Viola caiu betway up ☀️ um lago. Ele tinha seis anos. Sessenta anos depois, Viola, que morreu aos 73 anos, lembrou do evento. "Eu não ☀️ segurei o meu ponto de flutuação quando entrei na água e fui diretamente para o fundo", disse. "Experimentei a sensação ☀️ de flutuação e um sentido visual profundo que nunca esqueci. Foi como um sonho e azul e claro, e pensei ☀️ que estava no céu, pois era a coisa mais bonita que eu já havia visto." E então... "meu tio me ☀️ puxou para fora."

Parecia um começo promissor para uma carreira artística. No entanto, betway up 1977, Viola começou uma série de cinco ☀️ obras intitulada The Reflecting Pool. Quatro anos após se formar na universidade, este foi o primeiro trabalho multipartes de seu ☀️ autor, cujos filmes o ocuparam por três anos. No filme título, um homem sem camisa - Viola - sai de ☀️ um bosque, caminha betway up direção a um lago, finge pular e congela no ar. A piscina registrabetway upentrada, não ☀️ obstante, seu surface se agita como se perturbada; o homem voador desvanece-se lentamente; e, após sete minutos longos, Viola emerge, ☀️ molhado, do lago e caminha de volta ao bosque. The Reflecting Pool foi influenciado pelo nearly-naufrágio de seu eu de ☀️ seis anos. Também foi clássico Viola, com suas características mais notáveis - lentidão, água, um sentido espiritual sagrado - recorrendo ☀️ betway up seu trabalho dos próximos meio século.

Foi o brilho subaquático azul da tela de uma câmera de

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Sony Portapak, ☀️ doada àbetway upescola no Flushing, Nova York, que primeiro atraiu Viola para a mídia. Ele cresceu no subúrbio de ☀️ classe média baixa vizinho de Queens. Não era, lembrou Viola, uma casa culta, masbetway upmãe, Wynne (nascida Lee) "tinha ☀️ alguma habilidade e me ensinou um pouco a desenhar, então, quando eu tinha três anos, eu podia fazer barcos motorizados ☀️ bastante bons". Um ano antes debetway upquase morte por afogamento, um desenho à mão de um tornado ganhou elogios ☀️ públicos debetway upprofessora. Foi então, disse Viola, que ele decidiu ser um artista.

Seu pai, um gerente de serviço da ☀️ Pan Am transformado betway up atendente de bordo, tinha outros planos. Temendo que uma educação artística deixasse seu filho desempregado, Viola ☀️ sênior insistiu que ele estudasse para um diploma de artes liberais na Syracuse, uma universidade respeitada betway up Nova York. "E, ☀️ ao dizer isso", admitiu Viola, "ele me salvou."

Com sorte, a Syracuse, betway up 1970, estava entre as primeiras universidades a promover ☀️ a experimentação betway up novos meios de comunicação. Um colega havia montado um estúdio onde os projetos poderiam ser feitos usando ☀️ uma câmera de

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. Inscrevendo-se nele, Viola foi convertido instantaneamente: "Algo betway up meu cérebro disse que faria isso toda a ☀️ minha vida", lembrou. Ele passou o verão seguinte acertando o sistema de cabo de televisão da universidade, assumindo um emprego ☀️ como zelador betway up seu centro de tecnologia para que pudesse passar as noites dominando o novo sistema de

a ☀️ cores.

Em 1972, ele crioubetway upprimeira obra de arte, Tape I, um estudo debetway upprópria reflexão betway up um espelho. ☀️ Isto, também, seria marca registrada Viola, fascinado pela capacidade simultânea da

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de ver e ser visto, mas também por ☀️ betway upprópria imagem. O I no título da obra não era um número romano, mas um pronome pessoal.

Tape I e ☀️ trabalhos como este foram o suficiente para chamar a atenção de Maria Gloria Bicocchi, cujo estúdio pioneiro betway up Florença, ART/TAPES/22, ☀️ fazia

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s para artistas do Arte Povera. Quando Viola assumiu um emprego lá betway up 1974, ele se encontrou trabalhando ao ☀️ lado de gigantes como Mario Merz e Jannis Kounellis. Em 1977,betway upreputação no pequeno, mas crescente mundo da arte ☀️ da

o levou a ser convidado a mostrar seu trabalho na La Trobe University betway up Melbourne,betway upaceitação incentivada ☀️ pela oferta de voos grátis da Pan Am de seu pai.

A convite veio de La Trobe's diretor de cultura, Kira ☀️ Perov. O seguinte ano, Perov mudou-se para Nova York para estar com Viola, e eles se casaram betway up 1978. Eles ☀️ permaneceram na casa betway up Long Beach, Califórnia, que se mudaram há três anos, pelo resto de suas vidas casadas. Em ☀️ 1980-81, o casal passou 18 meses no Japão, Viola trabalhando simultaneamente como o primeiro artista-em-residência nos laboratórios Atsugi da Sony ☀️ Corporation e estudando Zen Budismo.

Esta fusão do sagrado e profano tecnologicamente profano marcou o trabalho de Viola nas quatro décadas ☀️ seguintes. Viola listou "tradições espirituais orientais e ocidentais, incluindo Zen Budismo, Islãm Sufismo e Cristianismo místico" como influências betway upbetway up☀️ arte, embora o último deles fosse o mais aparente. Na universidade, ele disse, ele "odiava" os mestres antigos, e a ☀️ proximidade dos maiores deles betway up Florença não mudou essa visão. Foi apenas com a morte debetway upmãe betway up 1991 ☀️ que ele começou a sentir o peso da história da arte ocidental e a reconhecer betway up seu próprio trabalho.

Depois de ☀️ lutar com um bloqueio criativo desde os anos 80, ele encontrou que o luto debetway upmãe o libertou. Filmou ☀️ primeiro a mulher morrendo e então o seu corpo betway up um caixão aberto. Este pé-de-filme seria usado betway up uma obra ☀️ de 54 minutos intitulada The Passing, e então novamente no ano seguinte no Triptych de Nantes, suas três telas mostrando ☀️ simultaneamente uma mulher dando à luz, Viola's morrendo mãe e, entre eles, um homem submerso betway up um tanque de água.

O ☀️ primeiro dos dois filhos de Viola e Perov havia nascido betway up 1988. Triptych de Nantes foi, ou parecia ser, uma ☀️ meditação sobre o nascimento, a morte e a renascimento através do batismo. Se o assunto era tradicional, a forma de ☀️ Viola também o era. Suas referências aos mestres antigos se tornariam mais diretas ainda. Em 1995, Viola foi escolhido para ☀️ representar os EUA na Bienal de Veneza. Uma parte do trabalho que ele mostrou no pavilhão americano, Buried Secrets, tirou ☀️ abertamente de uma pintura de Jacopo da Pontormo da visitação da Virgem Maria àbetway upprima idosa, Elizabeth.

Não é surpreendente ☀️ betway up nossos tempos seculares, o assunto de Viola não foi universalmente popular. O mundo da arte estava particularmente dividido. Quando ☀️ seus

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s foram exibidos entre a coleção permanente do National Gallery betway up Londres betway up uma exposição intitulada The Passions betway up ☀️ 2003, um crítico indignado o rotulou de "mestre do barulho exagerado, arte de grande orçamento, hocus-pocus de multidão, lágrimas e ☀️ religiosidade".

A associação betway up 2024 de seu trabalho com desenhos de Michelangelo da Royal Collection no Royal Academy despertou o comentário ☀️ afiado do crítico do Guardian de que "a arte de Viola é tão do seu tempo que está morta na ☀️ água".

Predictavelmente, ele foi mais popular com o público betway up geral, uma pesquisa betway up uma retrospectiva de Viola no Grand Palais ☀️ betway up Paris mostrando que os visitantes passaram uma média de duas horas e meia na exposição. Homens de igreja, também, ☀️ foram conquistados por seu trabalho, particularmente aqueles da Igreja da Inglaterra. Em 1996, o artista foi convidado a fazer uma ☀️ peça de

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, The Messenger, para a Catedral de Durham. Em 2014, a primeira parte de uma comissão de dois ☀️ partes intitulada Martyrs e Mary foi instalada na Catedral de São Paulo, a segunda se juntando a ela dois anos ☀️ depois. O projeto, graças aos conflitos eclesiásticos, levou uma década para ser concluído. "A igreja funciona de uma maneira um ☀️ pouco lenta", observou Viola, com calma.

Esta calma e a religiosidade de seus temas podem ter levado os críticos a subestimar ☀️ a rigidez de seu trabalho. Goste ou não de seu arte, ele era um mestre dele. Sua apreciação da promessa ☀️ - e da ameaça - da tecnologia era profunda. Viola se desgostava da primitividade da

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antiga, vendo cada desenvolvimento ☀️ na mídia como uma oportunidade a ser agarrada. Os retratos de close-up da série Passions, por exemplo, faziam uso da ☀️ tecnologia de tela plana quase como ela foi inventada.

Por outro lado, a natureza binária do mundo moderno o incomodava. "A ☀️ era dos computadores é uma época muito perigosa porque eles trabalham com 'sim' ou 'não', '1' ou '0'", se lamentou ☀️ Viola. "Não há talvez, talvez ou ambos. E acho que isso está afetando nossa consciência." A disseminação da

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como ☀️ forma de arte não foi como a propagação da pintura a óleo pelos irmãos Van Eyck 500 anos antes, disse ☀️ Viola, a

tendo aparecido betway up todos os lugares e ao mesmo tempo. Fiel a essas crenças, Viola não via ☀️ contradição betway up tratar assuntos renascentistas e um sistema de crença renascentista com as últimas invenções da Sony.

"As duas estão realmente ☀️ muito próximas", disse. "Eu vejo a era digital como a junção do material e o espiritual betway up um todo ainda ☀️ por ser determinado."

Em 2012, Viola foi diagnosticado com doença de Alzheimer precoce. Seu trabalho depois disso foi cada vez mais ☀️ feito com a ajuda de Perov, um fato que lhe deu uma nova poesia aos temas de memória e perda ☀️ que frequentemente corriam por ele.

Viola é sobrevivido porbetway upesposa e seus filhos, Blake e Andrei, e por seus irmãos, ☀️ Andrea e Robert.

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