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Por anos, os filmes desafiantes de Béla Tarr foram indisponíveis no 💹 Reino Unido e ele era o gênio fugitivo e amplamente discutido da alta cinematografia europeia, o Coronel Kurtz dos filmes, 💹 escondido profundamente na selva das ideias.
Mas nas décadas de 80 e 90, o trabalho do cineasta húngaro começou a ser 💹 exibido no Reino Unido e os espectadores conhecedores ficaram surpresos ou confusos ou eletrificados por seus filmes extremamente longos. Geralmente 💹 adaptados dos romances igualmente aclamados e difíceis do modernista húngaro László Krasznahorkai, esses filmes foram editados e, mais recentemente, co-dirigidos 💹 porcbet withdrawesposa Ágnes Hranitzky e apresentavam a música de Mihály Vig.
Tarr se aposentou do cinema cbet withdraw 2011 para dirigir 💹 cbet withdrawescola de cinema, conhecida como film.factory, cbet withdraw Sarajevo. Mas seu trabalho está sendo revivido este verão cbet withdraw uma retrospectiva 💹 abrangente cbet withdraw Londres no BFI Southbank, permitindo que novatos se teleportem para a superfície do seu vasto e bizarro planeta 💹 de weltschmerz, comédia negra e noir cbet withdraw câmera lenta.
Os filmes de Tarr apresentam planos sequenciais 💹 longos e sinuosos, cbet withdraw grande parte cbet withdraw preto e branco, mostrando pessoas sombrias, frequentemente trilhando interminavelmente através de planícies sem 💹 recursos cbet withdraw um mundo sombrio, às vezes ficando desesperadamente bêbados cbet withdraw pubs squalid e dançando instavelmente juntos, um knees-up dos 💹 sem-vida. Damnation (1988) mostra um homem deprimido fazendo negócios com uma cantora de cabaré, lidando com a situação como um 💹 personagem particularmente angustiado de Samuel Beckett. Seu Werckmeister Harmonies (2000) mostra uma comunidade inteira cair cbet withdraw hipnose coletiva, desencadeada pela 💹 chegada de um circo bizarro, liderado por uma figura sinistra e demagoga chamada "o Príncipe", exibindo uma única atração: uma 💹 baleia morta gigante.
Mais impressionante de tudo, há Sátántangó (1994), sobre uma comunidade de aldeia que abandonam suas vidas para seguir 💹 uma figura cultista carismática e criminosa que supostamente voltou da morte. Em sete horas e 19 minutos, este é um 💹 filme assombrado de um grande sofá, um horror gótico da Europa Central e um épico interno louco de ilusão e 💹 desespero, redolente de Gogol e Tarkovsky.
Quando entrevisto por Tarr, é por meio de chamada de
, a 💹 câmera cbet withdraw seu laptop não está funcionando e ele fala para mim a partir de um retângulo de escuridão, as 💹 propriedades metafóricas do qual são capotadas por seu calor e charme.
Pergunto se ele gosta de ensinar jovens tanto quanto gostava 💹 de fazer filmes e ele responde pesadamente: "Não. Fazer filmes é como uma droga e ainda sou um viciado! Mas 💹 quero trabalhar com as pessoas jovens porque quero apenas empurrá-los para serem eles mesmos, livres, mais revolucionários do que eu 💹 fui. Minha fórmula é muito, muito simples: nenhuma educação - apenas libertação!"
Este me leva 💹 à força política de seus filmes. A retrospectiva sugere algo novo: um parábola do culto à personalidade, histeria cbet withdraw grupo 💹 e suggestibilidade, intuindo unicamente as políticas do culto à personalidade soviético e o mundo do nacionalismo, fascismo e Viktor Orbán 💹 ainda por vir. Werckmeister Harmonies certamente é um filme que lembra a dor da Revolta Húngara de 1956 e o 💹 regime nazista colaboracionista de Ferenc Szálasi de 1944 até o fim da segunda guerra mundial, e sente tudo girando cbet withdraw 💹 volta novamente. Portanto, seu trabalho é uma advertência sobre a ameaça do fascismo?
A resposta de Tarr é reflexiva: "Não é 💹 apenas sobre o fascismo - é sobre todo o populismo. Você sabe, essa é a diferença entre a Hungria e 💹 o Reino Unido. A Hungria ainda está orgulhosa disso. Foi um pesadelo e ainda é um pesadelo. Incrível no século 💹 21. Ver as pessoas dependentes disso é um inferno real. Por isso, estou feliz cbet withdraw trabalhar no exterior, trabalhando com 💹 jovens entre 20 e 30."
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