casas de apostas legalizadas no brasil

Gregory Crewdson: Una Mirada Sutil al Coraz贸n de la Sociedad Americana

El afamado fot贸grafo Gregory Crewdson es conocido por sus elaboradas 0锔忊儯 sesiones

gr谩ficas a gran escala, que han documentado con detalle. Ha cerrado 谩reas de peque帽os pueblos y construido escenarios de 0锔忊儯 interiores dom茅sticos sombr铆os para capturar lo que se esconde bajo la fachada suburbana, encapsulando una vista inquietante de Estados Unidos. 0锔忊儯 Sus producciones de varias semanas incluyen una tripulaci贸n completa (y costos) comparables a peque帽as pel铆culas independientes, as铆 como un proceso 0锔忊儯 de selecci贸n de reparto para encontrar sujetos que tengan un sentido particular de melancol铆a.

Pero para sus primeros cuerpos de trabajo, 0锔忊儯 realizados a finales de la d茅cada de 1980 y principios de la de 1990, Crewdson lo hizo lo mejor que 0锔忊儯 pudo. Como estudiante en el programa de MFA de

graf铆a de Yale,

grafi贸 lo que pudo encontrar en hogares en 0锔忊儯 Connecticut y Western Massachusetts, dirigiendo a las familias para que representaran escenas de inquietud creciente. Construy贸 escenarios de animales en 0锔忊儯 la naturaleza y maquetas de animales similares a los dioramas de museos, utilizando perspectiva forzada para hacerlos parecer m谩s grandes 0锔忊儯 que la vida. Para sus im谩genes formativas de paisajes urbanos, obtuvo una gr煤a de un cirujano de 谩rboles para obtener 0锔忊儯 una vista elevada sobre los techos y, peligrosamente, pirate贸 la electricidad de los hogares para iluminar las escenas en lugar 0锔忊儯 de alquilar generadores.

"Fue un equipo tan improvisado", record贸 Crewdson en una llamada de video con casas de apostas legalizadas no brasil . "Fue un 0锔忊儯 poco como el Lejano Oeste: no ten铆amos muchas autorizaciones o permisos. Solo est谩bamos all铆 improvisando, y se sinti贸 muy emocionante".

Treinta 0锔忊儯 a帽os despu茅s, Crewdson reflexiona sobre todo su trabajo a medida que se inaugura una retrospectiva importante en el Museo Albertina 0锔忊儯 de Viena, que muestra todas sus series juntas (menos su trabajo comercial) por primera vez. Entre ellas, la muestra autotitulada 0锔忊儯 re煤ne su gran esfuerzo de ocho a帽os "Beneath the Roses" de mediados de la d茅cada de 2000, sus im谩genes de 0锔忊儯 bajo presupuesto en blanco y negro de "Hover" de 1996 y su regreso meditativo a la

graf铆a despu茅s de un 0锔忊儯 dif铆cil per铆odo de divorcio y transici贸n, "Cathedral of the Pines" en 2013. El comisario de la muestra, Walter Moser, enmarc贸 0锔忊儯 la muestra en torno al largo di谩logo de Crewdson con el cine, incluidas las inspiraciones como David Lynch, Steven Spielberg 0锔忊儯 y Alfred Hitchcock.

"Realmente est谩 citando el lenguaje visual popular", dijo Moser en una llamada telef贸nica con casas de apostas legalizadas no brasil . "Es 0锔忊儯 un lenguaje que todos conocemos... as铆 que podemos conectarnos con eso. Al mismo tiempo, sus temas son muy actuales".

Cuando Crewdson 0锔忊儯 comenz贸 su carrera, estaba entre un grupo de fot贸grafos posmodernos, incluidos Jeff Wall, Cindy Sherman y Philip-Lorca diCorcia, que estaban 0锔忊儯 preocupados por la artificialidad de la

graf铆a, a menudo difuminando la verdad y la ficci贸n.

"Analizan c贸mo percibimos la realidad y 0锔忊儯 c贸mo se construye la realidad en la

graf铆a", dijo Moser. "Es completamente escenificado, y cada detalle se ha pensado. Pero 0锔忊儯 al mismo tiempo, tambi茅n es documental en el sentido de que refleja realmente el estado de la sociedad".

Desde el principio, 0锔忊儯 los ahora familiares elementos en su trabajo ya estaban presentes. Considere una imagen tomada a finales de la d茅cada de 0锔忊儯 1980 tomada en Pittsfield, Massachusetts - una ciudad a la que ha seguido regresando, incluido su declive industrial para "Un 0锔忊儯 eclipse de polillas" en 2024. En la tenue luz nocturna,

grafi贸 la vista de un campo de b茅isbol iluminado fuera 0锔忊儯 de una ventana de dormitorio, cortinas gauze empujadas hacia atr谩s. La composici贸n de iluminaci贸n misteriosa, stillness nocturno y ventana, motivos 0锔忊儯 a los que ha recurrido una y otra vez en los a帽os posteriores, hizo clic en algo en su lugar, 0锔忊儯 dijo, un sentido de algo "all铆 pero no all铆" que ha buscado desde entonces.

"Recuerdo tomarla y saber que se sent铆a 0锔忊儯 significativa para m铆. Hab铆a algo hermoso para m铆 sobre mirar a trav茅s de una ventana a algo que est谩 ligeramente 0锔忊儯 fuera de alcance", explic贸 Crewdson.

"Cuando miro el trabajo que hice cuando ten铆a 25 o 26 a帽os, es como - en 0锔忊儯 una etapa muy temprana - no est谩 tan lejos de lo que incluso hice la semana pasada", agreg贸.

El deseo y 0锔忊儯 la desconexi贸n han servido como las arquitecturas fundacionales sobre las que se construyen los vecindarios en el mundo de Crewdson, 0锔忊儯 que describi贸 como parcialmente fuera de la realidad. Sus im谩genes finales son composiciones de m煤ltiples marcos, lo que permite que 0锔忊儯 cada 谩rea de la imagen sea n铆tida, lo que las hace aparecer "hiperreales", como lo describi贸 Moser. Perdidos en el 0锔忊儯 pensamiento o la memoria, los personajes que coloca juntos rara vez interact煤an en estos entornos exagerados. En cambio, a menudo 0锔忊儯 se enfrentan a la extra帽eza que corta a trav茅s de la banalidad del d铆a en forma de un foco abrumador, 0锔忊儯 una llama ardiente o sangre en el fregadero - un llamado a los extraterrestres de Spielberg que acechan fuera de 0锔忊儯 la pantalla en "Encuentros cercanos del tercer tipo", o el hallazgo de un o铆do cortado en "Twin Peaks".

Artistas como Sherman, 0锔忊儯 Edward Hopper y William Eggleston, que desempe帽aron un papel en la toma de Crewdson del psique estadounidense, tambi茅n son evidentes. 0锔忊儯 Pero ahora, el estilo altamente reconocible y no imitable del fot贸grafo tambi茅n ha ayudado a dar forma a la imagen 0锔忊儯 del pa铆s.

Algunas de sus incursiones en la cultura pop fueron de su propia mano, como cuando se asoci贸 con HBO's 0锔忊儯 "Six Feet Under" - otro estudio ic贸nico y espeluznante de la familia estadounidense - para

grafiar una escena de cocina 0锔忊儯 verde con el elenco para la promoci贸n de la tercera temporada del programa. Otro, su 煤nica comisi贸n editorial, "Dream House", 0锔忊儯 para el New York Times Magazine en 2002, present贸 a actores de primera l铆nea como Julianne Moore, Tilda Swinton, Phillip 0锔忊儯 Seymour Hoffman y Gwyneth Paltrow como residentes sin nombre de una casa de Vermont, casi ocultando su celebridad.

Pero su visi贸n 0锔忊儯 permea en otros lugares, tambi茅n, a trav茅s de referencias directas o supuestas de otros creadores: la extra帽eza de la vida 0锔忊儯 en la peque帽a ciudad de "Stranger Things" o las escenas de dormitorio florales surreales de Taylor Swift's music video "Lavender 0锔忊儯 Haze" (con las 煤ltimas paralelismos notados por los fans de Swift en TikTok).

"Esa es la forma en que funciona la 0锔忊儯 cultura; es una calle de dos sentidos", dijo Crewdson sobre las referencias inesperadas a su trabajo. "Y a veces puede 0锔忊儯 ser un poco encantador, pero... solo tienes que dejar que eso sea parte de la ecuaci贸n".

Aunque el cuerpo de trabajo 0锔忊儯 de Crewdson abarca cambios sociales que incluyen la polarizaci贸n pol铆tica, una epidemia de soledad, ansiedad suburbana y declive rural, se 0锔忊儯 abstiene de hacer comentarios espec铆ficos - aunque afirma que "est谩 en el trabajo". Tambi茅n evita los marcadores de lugar o 0锔忊儯 tiempo, cambiando las se帽ales de la calle o el texto de la tienda y favoreciendo autom贸viles y ropa no distintivos.

Ni 0锔忊儯 su visi贸n de Estados Unidos es particularmente amplia,

grafiado en gran parte en Massachusetts, as铆 como en Nueva York y 0锔忊儯 Connecticut, en las 谩reas donde ha vivido, estudiado y ense帽ado toda su vida. (Crewdson ahora es el director del programa 0锔忊儯 de posgrado al que asisti贸 en Yale en New Haven y reside en los Berkshires). Con el tiempo, ha vuelto 0锔忊儯 a visitar calles o edificios que anteriormente hab铆a

grafiado y ha recreado algunos de los mismos personajes, creando conexiones narrativas 0锔忊儯 sutiles a trav茅s de su serie.

"Hay fot贸grafos que documentan el paisaje estadounidense de una manera amplia - para m铆, siempre 0锔忊儯 ha sido regresar una y otra vez a los mismos pueblos", dijo.

"Parte de eso es pr谩ctico, porque una vez que 0锔忊儯 te conviertes en una figura conocida en el pueblo puedes cerrar calles y trabajar con el departamento de bomberos para 0锔忊儯 mojados", explic贸, refiri茅ndose al m茅todo para empapar un conjunto para efectos atmosf茅ricos o meteorol贸gicos.

"Pero la parte m谩s grande es psicol贸gica. 0锔忊儯 Tengo una conexi贸n con este lugar en t茅rminos de una respuesta est茅tica - se siente familiar para m铆".