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yet again, Miguel Gomes nos presenta una película que combina sofisticación compleja con inocencia y encanto

El director portugués 💹 Miguel Gomes una vez más entrega una película en la que la sofisticación más compleja coexiste con la inocencia y 💹 el encanto. Es al mismo tiempo muy mundano y casi ingenuo en ocasiones. Es elegante, excéntrico y requiere algo de 💹 tiempo para ser disfrutado. Los personajes británicos son interpretados por actores portugueses que hablan portugués, excepto por unas few rousing 💹 choruses de la canción Eton Boating Song, que está en inglés. (Hay un casting más literal para otras nacionalidades.) Y 💹 sí, es seis partes encantadoras por una parte exasperante. Pero es bastante diferente a cualquier otra película en la competencia 💹 de Cannes, deja una suave sonrisa confundida en tu cara.

La historia, co-escrita por Gomes, podría ser adaptada de algo de 💹 Somerset Maugham, pero en realidad es un guión original. (También me recordó a las novelas coloniales de Jane Gardam o 💹 Evelyn Waugh.) En la Birmania colonial durante la Primera Guerra Mundial, Edward (Gonçalo Waddington) es un funcionario británico menor en 💹 Rangún, desdichadamente esperando la llegada del barco de Londres, en el que se encuentra la mujer con la que ha 💹 estado comprometido durante siete años: Molly (Crista Alfaiate). Pero Edward tiene frío de pies y antes de que Molly llegue, 💹 huye a Singapur, donde se encuentra con su desaliñado primo en el bar del Raffles hotel, y permite que este 💹 hombre descuidado y excitado crea que su comportamiento extraordinario y furtivo tiene algo que ver con el espionaje.

Viviendo como un 💹 vagabundo, Edward va a Bangkok, Saigón, Manila y Osaka, desde donde es expulsado por las autoridades japonesas por su supuesta 💹 conexión con la inteligencia naval estadounidense. Luego va a Shanghai, Chongqing y el Tíbet, donde ve pandas en los árboles 💹 y se encuentra con un cónsul británico adicto a la opio que le dice que el imperio ha terminado y 💹 que los occidentales nunca entenderán la mente oriental. Pero la formidable Molly está tras su rastro y no se deja 💹 disuadir.

La primera mitad de la película es la historia quizás un poco somnolienta de Edward, pero la segunda mitad pertenece 💹 a la narrativa más emocionante y a veces sensacional de la búsqueda de Molly. Tenemos tiempo para conocer a esta 💹 mujer complicada y decidida con su rara risa ahogada y una predisposición a desmayarse en público que puede ser epilepsia. 💹 El narrador en off está en los diferentes idiomas de cada uno de los lugares en los que se desarrolla 💹 la historia y, en consonancia con el enfoque docu-realista de Gomes para la ficción, la historia está intercalada con escenas 💹 de las ciudades modernas en las que tiene lugar cada escena. Estas son una herramienta de enmarcado, en parte, pero 💹 Gomes casi podría estar jugando sugerentemente sugiriendo que estas escenas documentales son el punto entero de la película y que 💹 es la historia la que debería estar en segundo plano. Están en su mayoría a color, mientras que la historia 💹 está en blanco y negro - pero esto no es una regla dura y rápida. Y de hecho, aunque hay 💹 una gran cantidad de "documental" en la primera mitad, la mitad de Molly de la película es casi toda historia 💹 - lo que, se ```python debe decir, da un impulso de energía bienvenido a la película.

Grand Tour se ve como un romance, 💹 una épica extravagante y cómica - con alguna tensión acumulada a medida que Molly comienza, contra todo pronóstico, a alcanzar 💹 a su novio tímido (que claramente no se merece a esta mujer extraordinaria). ¿Vamos a ser tratados con un hermoso 💹 reencuentro de enamorados? Bueno, tal vez eso es como Lean lo jugaría y Lean habría hecho mucho más de la 💹 escena en la que Edward conoce al príncipe heredero de Tailandia en una recepción oficial. (Es una comparación que ya 💹 me ha ocurrido aquí en Cannes para la otra drama asiático de amantes separados de la competencia, Caught by the 💹 Tides de Jia Zhangke.) Gomes, por supuesto, se acerca mucho más oblicuamente: hay melancolía y una sensación de que el 💹 mundo es un lugar grande y confuso en el que los individuos pueden perderse y sus esperanzas y sueños pueden 💹 llegar a nada. Nos quedamos con un triste adiós, y un gesto autorreflexivo a la idea de que esto es 💹 una ficción, así que no deberíamos estar demasiado tristes. Grand Tour es una experiencia única y valiosa.