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Donald Sutherland, quien falleció a los 88 años, aportó su presencia inquietante y no 🌜 convencional a decenas de películas después de su papel protagónico de Hawkeye Pierce, el cirujano del ejército en la película 🌜 de Robert Altman M*A*S*H (1970), una de las películas estadounidenses clave de su período. Este papel marcó a Sutherland como 🌜 una figura iconoclasta de la generación de los 60, pero maduró en un actor que se especializó en retratar personajes 🌜 taciturnos, autodudosos. Esto se ilustró mejor en su interpretación del padre atormentado de una niña ahogada, buscando consuelo en una 🌜 Venecia invernal, en la película de Nicolas Roeg Don't Look Now (1973), y del débil, nervioso, preocupado padre de un 🌜 adolescente culpable (Timothy Hutton) en la película de Robert Redford Ordinary People (1980).
Aunque Sutherland apareció en el número requerido de 🌜 basuras que son común en la carrera de muchos actores de cine, siempre fue digno de ver. Su carrera se 🌜 asemejó a un hombre caminando sobre una cuerda floja entre partes poco exigentes en potboilers y aquellas en las que 🌜 pudo tomar riesgos, como el papel protagónico en la película de Federico Fellini Casanova (1976).
Curiosamente, fueron las orejas de Sutherland 🌜 las que llamaron la atención por primera vez, en la película de Robert Aldrich The Dirty Dozen (1967). Durante el 🌜 rodaje, según Sutherland, "Clint Walker levanta la mano y dice: 'Señor Aldrich, como representante del pueblo nativo americano, no creo 🌜 que sea apropiado hacer esta estúpida escena en la que tengo que fingir ser un general'. Aldrich se vuelve y 🌜 señala a mí y dice: 'Tú con las orejas grandes. Tú lo haces' ... Cambió mi vida." En otras palabras, 🌜 lo llevó a M*A*S*H y a la fama.
Sutherland y su compañero de reparto de M*A*S*H Elliott Gould intentaron despedir a 🌜 Altman de la película porque no pensaban que el director supiera lo que estaba haciendo debido a sus métodos no 🌜 ortodoxos. En los primeros días, Sutherland era conocido por confrontar a sus directores. "Lo que estaba tratando de hacer todo 🌜 el tiempo era imponer mi pensamiento", dijo más tarde. "Ahora contribuyo. Ofrezco. No pongo el pie".
Sutherland, quien nació 🌜 en Saint John, New Brunswick, Canadá, fue un niño enfermizo que luchó contra la fiebre reumática, la hepatitis y la 🌜 polio. Pasó la mayor parte de su adolescencia en Nueva Escocia, donde su padre, Frederick, regentaba una empresa local de 🌜 gas, electricidad y autobuses; su madre, Dorothy (de soltera McNichol), era maestra de matemáticas. Asistió a la escuela secundaria Bridgewater, 🌜 luego se graduó de Victoria College, parte de la Universidad de Toronto, con una doble especialización en ingeniería y drama. 🌜 Como resultado de una actuación muy elogiada en una producción universitaria de James Thurber y Elliott Nugent The Male Animal, 🌜 abandonó la idea de convertirse en ingeniero y decidió dedicarse a la actuación.
Con esto en mente, 🌜 se trasladó al Reino Unido en 1957 para estudiar en Lamda (la Academia de Música y Arte Dramático de Londres), 🌜 donde fue considerado demasiado alto y torpe para tener éxito. Sin embargo, obtuvo un año de trabajo como actor de 🌜 teatro con la compañía de repertorio de Perth y apareció en series de televisión como The Saint y The Avengers. 🌜 Fue Fortinbras en una producción de la de Hamlet de 1964, grabada en el castillo de Elsinore y protagonizada 🌜 por Christopher Plummer. También apareció en el teatro Criterion en el West End en The Gimmick en 1962.
En 1959 se casó con Lois Hardwick; se divorciaron en 1966. Luego se casó con la productora de 🌜 cine Shirley Douglas, con quien tuvo mellizos, Kiefer y Rachel; se divorciaron en 1971. Kiefer, quien creció para convertirse en 🌜 un actor célebre, fue nombrado en honor al productor-guionista Warren Kiefer, quien colocó a Sutherland en una película de terror 🌜 gótico italiano, The Castle of the Living Dead (1964). Christopher Lee interpretó a un conde necrófilo, mientras que Sutherland dobló 🌜 como un sargento de policía torpe y, en drag y maquillaje pesado, como una bruja.
En una era anterior, el torpe 🌜 Sutherland quizás no habría alcanzado la fama que siguió a la anárquica M*A*S*H, pero Hollywood en ese momento estaba abierto 🌜 a las estrellas con looks inusuales, y Sutherland fue muy solicitado para papeles excéntricos durante toda la década de 1970.
Fue impresionante como un cineasta con "bloqueo del director" en la desordenada pero interesante Alex in Wonderland (1970) de Paul 🌜 Mazursky, que contiene una secuencia onírica profética en la que su personaje titular se encuentra con Fellini. En el mismo 🌜 año, Sutherland interpretó a un sacerdote católico y el objeto del deseo de Geneviève Bujold en Act of the Heart; 🌜 fue el apropiadamente llamado Sargento Oddball, un comandante de tanques hippie anacrónico, en la comedia de acción de la segunda 🌜 guerra mundial Kelly's Heroes; y él y Gene Wilder fueron dos pares de gemelos en la comedia de época Start 🌜 the Revolution Without Me.
Sutherland fue más lacónico, a veces rozando lo somnoliento, en el papel protagónico de Alan J Pakula's 🌜 Klute (1971), como un voyeur ex policía investigando la desaparición de un amigo y involucrándose profundamente con una prostituta, interpretada 🌜 por Jane Fonda.
Sutherland y Fonda fueron emparejados nuevamente como una pareja de inadaptados en la comedia de acción Steelyard Blues 🌜 (1973). Originalmente tuvo una distribución limitada debido en gran medida a su participación juntos en el espectáculo antiguerra de Vietnam 🌜 FTA (Fuck the Army), que Sutherland co-dirigió, co-escribió y co-producido.
Sutherland siempre hizo públicas sus opiniones políticas, aunque rara vez surgieron 🌜 en sus películas. Entre las muchas comedias y thrillers convencionales había la película de terror sobrenatural Don't Look Now de 🌜 Roeg (1973), en la que Sutherland y Julie Christie son superiores como una pareja de padres en duelo. A pesar 🌜 del tema oscuro, la película fue notable por contener "una de las escenas de amor más sexys de la historia 🌜 del cine", según Scott Tobias en The Guardian, la representación sin censura de su amormaking "como una flor del desierto 🌜 que sobresale del hormigón". El actor admiraba tanto a Roeg que nombró a otro de sus hijos en su honor, 🌜 uno de sus tres hijos con la actriz franco-canadiense Francine Racette, con quien se casó en 1972.
John Schlesinger's rambling version of The Day of the Locust 🌜 (1975) saw Sutherland as a character reprimido sexualmente – called Homer Simpson – who tramples a woman to death in 🌜 an act of uncontrolled rage. Perhaps Bernardo Bertolucci had that in mind when he cast Sutherland in 1900 (Novecento, 1976), 🌜 in which he is a broadly caricatured fascist thug who shows his sadism by smashing a cat's head against a 🌜 post and bashing a young boy's brains out. "And I turned down Deliverance and Straw Dogs because of the violence!" 🌜 Sutherland recalled.
In Fellini's Casanova, the second of his two bizarre Italian excursions in 1976, Sutherland coldly calculates seduction under his 🌜 heavily made-up features. The performance, as remarkably stylised as it is, still reveals the suffering soul within the sex machine.
In 🌜 1978 he appeared in Claude Chabrol's Blood Relatives, a made-in-Canada murder mystery with Sutherland playing a Montreal cop investigating the 🌜 murder of a young woman. More commercial was The Eagle Has Landed (1976), with Sutherland, attempting an Irish accent, as 🌜 an IRA member supporting the Germans during the second world war, and as a chilling Nazi in Eye of the 🌜 Needle (1981). Meanwhile, he was the hero of Invasion of the Body Snatchers (1978), who resists the insidious alien menace 🌜 until the film's devastating final shot.
In 1981 Sutherland returned to the stage, as Humbert Humbert in a highly anticipated version 🌜 of Vladimir Nabokov's Lolita, adapted by Edward Albee. It turned out to be a huge flop, running only 12 performances 🌜 on Broadway. Both Sutherland and Albee jugaron el juego de culpar al otro. "El segundo acto está defectuoso", dijo Sutherland. 🌜 "Albee estaba supuesto para haber reconsiderado, pero nunca lo hizo." Albee le dijo a los reporteros que había descartado algunas 🌜 de sus mejores escenas porque eran "demasiado difíciles" para Sutherland porque "no ha estado en el escenario durante 17 años".
Continuando 🌜 su carrera cinematográfica, Sutherland interpretó a un oficial británico complejo y sádico en la revolución (1985) de Hugh Hudson, y 🌜 en A Dry White Season (1989) asumió el papel de un maestro afrikáner que comienza a comprender las realidades brutales 🌜 del apartheid. En JFK (1991) de Oliver Stone, dominó la pantalla con un monólogo extendido mientras derramaba los frijoles de 🌜 la conspiración al fiscal de distrito heroico de Kevin Costner, Jim Garrison.
Después de haber tenido contacto con audiencias jóvenes en 🌜 la década de 1970 con apariciones extrañas en películas de humor grosero Kentucky Fried Movie (1977) y National Lampoon's Animal 🌜 House (1978), la última como un profesor de fumeta de hierba, fue elegido como un extraño barbudo sin convicción en 🌜 Buffy the Vampire Slayer (1992).
En un nivel más adulto estaban Six Degrees of Separation (1993), en la que interpretó a 🌜 un distribuidor de arte insatisfecho; A Time to Kill (1996), como un abogado alcohólico, despedido (junto a Kiefer); Without Limits 🌜 (1998), como un entrenador de atletismo entusiasta; y Space Cowboys (2000), como un piloto anciano. En ese momento, ya se 🌜 estaba trasladando a papeles de personajes de cabello gris, uno de los mejores de los cuales fue su simpático Sr. 🌜 Bennet en Orgullo y prejuicio (2005).
La novela de Jane Austen también se presentó en la serie de televisión Great Books 🌜 (1993-2000), para la que Sutherland prestó su voz suave como narrador. Otras series en las que brilló como quasi malos 🌜 fueron Commander in Chief (2005) - como el orador de la casa republicano opuesto a la nueva presidenta (Geena Davis) 🌜 - y Dirty Sexy Money (2007-09), en la que interpretó a un patriarca poderoso de una familia rica.
Sutherland continuó siendo activo bien entrada su octava década, su larga 🌜 cabellera y barba signifi can sagacidad, ya sea como asesino a sueldo en The Mechanic, un héroe romano en The 🌜 Eagle, un profesor de poesía loco en Man on the Train (todos 2011), o un cazarrecompensas extravagante en el western 🌜 Dawn Rider (2012), dando más profundidad a los personajes de lo que merecían. Como presidente Coriolanus Snow, el gobernante autocrático 🌜 del país distópico de Panem en The Hunger Games (2012), Sutherland fue descubierto por una nueva generación; repitió el papel 🌜 en tres películas adicionales en la franquicia, comenzando con The Hunger Games: Catching Fire (2013).
Interpretó a artistas en dos thrillers 🌜 de mundo del arte de directores italianos: en Deception, AKA The Best Offer (2013) de Giuseppe Tornatore, interpretó a un 🌜 pintor aspirante que ayuda a ejecutar estafas multimillonarias, mientras que en The Burnt Orange Heresy (2024) de Giuseppe Capotondi interpretó 🌜 al otro lado del atraco como un genio recluso objetivo de un traficante de arte rico y sin escrúpulos (Mick 🌜 Jagger).
Además de James Gray's science-fiction drama Ad Astra (también 2024), en el que co-protagonizó con Brad Pitt, el mejor trabajo 🌜 tardío de Sutherland fue todo para la televisión. En la miniserie de Danny Boyle Trust (2024), que cubrió los mismos 🌜 eventos reales que Ridley Scott's All the Money in the World, interpretó a J Paul Getty, el magnate del petróleo 🌜 cuyo nieto es secuestrado; mientras que en The Undoing (2024), interpretó al padre de una psicóloga (Nicole Kidman), renuente a 🌜 poner fianza cuando su esposo (Hugh Grant) es arrestado por asesinato.
Por este último papel, Sutherland fue considerado para un Globo 🌜 de Oro, habiendo recibido antes un Oscar honorífico en 2024, ocho años después de que Leigh Singer en este periódico 🌜 lo nombrara uno de los 10 mejores actores nunca nominados. "¿Es porque es canadiense?" preguntó el escritor. No importa: Sutherland 🌜 ornó un sello postal conmemorativo de Canadá en 2024.
Sobrevive a Francine y sus hijos, Kiefer, Rachel, Rossif, Angus y Roeg, 🌜 y a cuatro nietos.
Donald McNichol Sutherland, actor; nacido el 17 de julio de 1935; fallecido el 20 de junio de 🌜 2024
Termos de Referência Comuns
Tempo Regular ou Tempo Completo
A não ser, quando listados em conjunto com a oferta da aposta, ou 🧾 então, nas regras específicas do esporte, todas as apostas devem ser consideradas válidas apenas para o resultado no fim do 🧾 'Tempo Regular' ou 'Tempo Completo'.
O 'Tempo Regular' ou o 'Tempo Completo' é definido como interpretado pelas regras oficiais publicadas pela 🧾 associação de governo respectiva.
Para o futebol, por exemplo, o tempo regular ou completo está previsto para ser de 90 minutos, 🧾 incluindo os acréscimos, mas excluindo o tempo extra ou os pênaltis.
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