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Conversa hipotética entre Elizabeth Taylor e Taylor Swift: uma reflexão sobre as iconas de diferentes gerações

Imagine 🛡 a conversa que Elizabeth Taylor poderia ter com Taylor Swift; um diálogo entre as Cleopatras de seus tempos (para citar 🛡 o papel mais famoso de Taylor).

A conversa impossível (Taylor faleceu barbado betano 2011) surge enquanto discuto o documentário 🛡 Elizabeth Taylor: The Lost Tapes combarbado betanodiretora, Nanette Burstein. Comparamos as duas ícones: a música por trás do The 🛡 Eras Tour e a estrela do cinema apresentada no biênio de Burstein, cuja "brilhante" beleza era celebrada barbado betano diferentes eras. 🛡

Ambas despertam adoração e vendas de ingressos para blockbusters, mas também o tipo de escrutínio 🛡 que frequentemente se transforma barbado betano misoginia furiosa, especialmente quando seus envolvimentos amorosos são discutidos. A oposição que Swift enfrentou por 🛡 namorar – quem quer que seja – muitas vezes ecoa a infâmia de Taylor nos tabloides como uma noiva serial. 🛡

Ao menos Swift, Burstein observa, poderia expressarbarbado betanofrustração com o que as mulheres enfrentam 🛡 barbado betano uma música como The Man, expressandobarbado betanoindignação de uma maneira que Taylor nunca poderia. "Taylor Swift", diz Burstein, 🛡 "tem a capacidade de dizer: 'Isso está errado.' Elizabeth Taylor, barbado betano seu tempo, não poderia fazer isso."

Burstein fala comigo barbado betano uma chamada do Zoom sobre os limites da voz de 🛡 Taylor, explicando como a atriz intensamente glamourosa, que parecia tão feroz e sem filtro barbado betano Who's Afraid of Virginia Woolf?, 🛡 frequentemente mordia a língua ou internalizava as convenções repressivas do tempo. "Ela teve que fingir que estava feliz com os 🛡 papéis mais tradicionais", diz Burstein. Ela se refere a um período barbado betano que Taylor entretenha uma saída do atuação para 🛡 se dedicar a ser uma boa esposa. "Enquanto isso, ela saiu e foi uma badass. Ela disse uma coisa e 🛡 fez outra."

O filme de Burstein, que conta com JJ Abrams entre seus produtores, é 🛡 todo sobre redescobrir a voz brincalhona, encantadora, às vezes complicada e apaixonada de Taylor – e talvez também sobre dizer 🛡 as coisas que ela não podia.

O filme se baseia barbado betano 40 horas de entrevistas 🛡 que Taylor deu ao jornalista da Life magazine Richard Meryman, realizadas como base para um livro que ele não escreveu. 🛡 As conversas inéditas que ocorreram durante o auge debarbado betanofama estavam guardadas barbado betano um sótão até a morte de 🛡 Meryman barbado betano 2024.

Essas conversas contêm óbvios gatinhos para fãs de cinema, como Taylor descrevendo 🛡 a sensibilidade com que George Stevens a dirigiu barbado betano A Place in the Sun e como ele foi surpreendentemente hostil 🛡 barbado betano relação àbarbado betanofama no set de seu épico western Giant. Ela também se recorda de seu tempo com 🛡 James Dean e como a estrela taciturna brincou com seus sentimentos, sendo incrivelmente quente e vulnerável um dia, e atuando 🛡 como se apenas o conhecesse o próximo.

🛡 Essas perspicácias francas estão empacotadas com uma autoconsciência notável e o talento de Taylor para terapizar, especialmente 🛡 quando ela explica quais necessidades emocionais a impulsionaram a cada relacionamento, bom ou ruim. Burstein atribui a autoconsciência de Taylor 🛡 ao fato de ela ter crescido muito rápido. Ela era uma atriz mirim, depois de tudo, que seria escalada como 🛡 interesse romântico aos 16 barbado betano filmes como A Date with Judy, e vendida barbado betano revistas como uma bombshell. "Eu tive 🛡 que me comportar como uma mulher sofisticada", diz Taylor nas gravações. "E no meu próprio mundo, eu era uma garotinha 🛡 assustada."

Burstein observa que Taylor tinha apenas 22 anos quando fez Giant. Ela estava barbado betano 🛡 seu segundo casamento com dois filhos e já havia sido marcada por abusos domésticos. "Ela viveu muita vida muito rapidamente, 🛡 o que, acredito, lhe permitiu ter essas revelações sobre a própria vida e si mesma."

🛡 As fitas aplicam essa claridade àbarbado betanorelação com o público. Ela descreve, barbado betano excerto doloroso, mas franco, como é 🛡 vista como "ilícita" e "imoral".

"Houve uma parte dela que sentiu que 🛡 merecia essa julgamentos também", diz Burstein, ao citar o relacionamento de Taylor com Eddie Fisher enquanto ele era casado com 🛡 Debbie Reynolds – e seu subsequente caso com o futuro marido Richard Burton, enquanto ainda estava casada com Fisher. "Acho 🛡 que ela teve muita culpa e ódio próprio por isso. Mas isso nunca a impediu de fazê-lo. Ela ainda sempre 🛡 seguiu seu coração, consequências à parte."

O filme de Burstein é empático e abrangente, até 🛡 um ponto. Com exceção do ativismo de Taylor pela Aids nos anos 80 – um encerramento adequado para suas ternas 🛡 amizades com atores gays encerrados como Rock Hudson e Roddy McDowall, O Lost Tapes mantém-se nos períodos cobertos nas fitas 🛡 titulares.

O filme, essencialmente, dá a 🛡 voz de Taylor o espaço para reivindicarbarbado betanonarrativa. Até agora, a história de Taylor geralmente foi enquadrada por homens: 🛡 dos diretores que a escalaram como um objeto de desejo, aos repórteres que a enquadraram como um símbolo sexual. Em 🛡 um clipe, ouvimos um repórter perguntar a Fisher, enquanto Taylor estava ao seu lado barbado betanobarbado betanolua de mel, se 🛡 ela podia cozinhar. Mesmo as perguntas de Meryman tendem ao sexismo, como quando ele se refere repetidamente a Taylor como 🛡 uma "deusa do sexo", a qual se pode ouvir ela reagir bruscamente: "Você coloca tanta ênfase na coisa da deusa 🛡 do sexo! Eu sei que sou uma atriz e sei que sou mulher. E estou muito orgulhosa de ser uma 🛡 mulher."

"Sempre é útil ver essas histórias pelo ângulo do passado", diz Burstein, ao considerar 🛡 a relevância da história de Taylor hoje. "Porque nos faz sentir como, 'oh, nós não somos tão ruins quanto isso.' 🛡 Mas então também nos faz pensar sobre onde estamos agora e tomar medidas disso."

Sugiro 🛡 a Burstein que O Lost Tapes está barbado betano conversa com seu trabalho anterior. Ela imediatamente oferece The Price of Gold 🛡 e Hillary como exemplos comparativos. O primeiro é seu documentário ESPN 30 for 30 sobre a patinadora artística embatida Tonya 🛡 Harding que influenciou o filme I, Tonya. O segundo ébarbado betanosérie documental do Hulu sobre Hillary Clinton. Ambos desafiam 🛡 o cruel discurso barbado betano torno das mulheres barbado betano quem estão centrados e, como O Lost Tapes, suas narrativas pendem do 🛡 que Burstein chama de "arco do movimento feminista" – mesmo que alguns de seus sujeitos não sejam cientes de ter 🛡 alguma coisa a ver com esse arco.

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