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Em 1957, durante as férias apostas e família, Bill 😆 Viola caiu apostas e um lago. Ele tinha apenas seis anos. Seis décadas depois, Viola, que faleceu aos 73 anos, lembrou 😆 do evento. "Eu não segurei o meu ponto de flutuação quando entrei na água e fui direto para o fundo", 😆 disse ele. "Experimentei a sensação de levitação e uma percepção visual profunda que nunca esqueci. Foi como um sonho e 😆 azul e claro, e pensei que estava no céu, pois era a coisa mais bonita que eu já havia visto." 😆 E então... "meu tio me puxou para fora."
Parecia um começo pouco promissor para uma carreira artística. No entanto, apostas e 1977, 😆 Viola começou uma série de cinco obras intitulada The Reflecting Pool. Quatro anos após se formar na universidade, esta foi 😆 apostas eprimeira obra de arte multipartes, cujos filmes o ocuparam por três anos. No filme título, um homem sem camisa 😆 - Viola - sai de um bosque, caminha apostas e direção a um lago, finge pular e congela no ar. A 😆 lagoa registraapostas eentrada, mesmo assim, seu pano de água se agita como se perturbado; o homem voador desaparece lentamente; 😆 e, após sete minutos longos, Viola emerge, molhado, do lago e caminha de volta para o bosque. The Reflecting Pool 😆 se inspirou no quase afogamento de seu eu de seis anos. Também foi clássico Viola, com seus recursos mais notáveis 😆 - lentidão, água, espiritualidade numinosa - recorrendo apostas e seu trabalho nos próximos meio século.
Foi o brilho subaquático azul da tela 😆 de uma câmera de
Sony Portapak, doada àapostas eescola no Flushing, Nova York, que primeiro atraiu Viola para 😆 a mídia. Ele cresceu no subúrbio de classe média baixa vizinho de Queens. Não era, lembrou Viola, uma casa culta, 😆 masapostas emãe, Wynne (nascida Lee) "tinha alguma habilidade e me ensinou um pouco a desenhar, então, quando eu tinha 😆 três anos, eu podia fazer barcos a motor bastante bons". Um ano antes de seu quase afogamento, uma pintura às 😆 vezes de um tornado ganhou elogios públicos deapostas eprofessora. Foi então, disse Viola, que decidiu ser um artista.
Seu pai, 😆 um gerente de serviço da Pan Am virado a atendente de voo, tinha outros planos. Temendo que uma educação apostas e 😆 arte escolar deixasse seu filho desempregado, Viola sênior insistiu que ele estudasse para um diploma de artes liberais na Syracuse, 😆 uma universidade respeitada apostas e Nova York. "E, ao dizer isso", admitiu Viola, "ele me salvou."
Com sorte, a 😆 Syracuse, apostas e 1970, estava entre as primeiras universidades a promover a experimentação apostas e novos meios de comunicação. Um colega havia 😆 montado um estúdio onde projetos poderiam ser feitos usando uma câmera de
. Inscrevendo-se nele, Viola foi imediatamente convertido: "Algo 😆 apostas e meu cérebro disse que faria isso toda a minha vida", lembrou. Ele passou o verão seguinte acertando o sistema 😆 de TV a cabo da universidade, assumindo um emprego como zelador apostas e seu centro de tecnologia para que pudesse passar 😆 as noites dominando o novo sistema de
a cores. Em 1972, ele criouapostas eprimeira obra de arte, Tape 😆 I, um estudo deapostas eprópria reflexão apostas e um espelho. Isso também seria marca registrada de Viola, fascinado pela capacidade 😆 do
de ver e ser visto simultaneamente, mas também porapostas eprópria imagem. A I no título da obra 😆 não era um número romano, mas um pronome pessoal.
Tape I e obras semelhantes foram suficientes para chamar a atenção de 😆 Maria Gloria Bicocchi, cujo estúdio pioneiro de Florença, ART/TAPES/22, fazia
s para artistas do Arte Povera. Quando Viola assumiu um 😆 emprego lá apostas e 1974, ele se encontrou trabalhando ao lado de gigantes como Mario Merz e Jannis Kounellis. Em 1977, 😆 apostas ereputação no pequeno mas crescente mundo do
artístico o levou a ser convidado a mostrar seu trabalho na 😆 La Trobe University apostas e Melbourne,apostas eaceitação incentivada pela oferta de voos grátis da Pan Am de seu pai.
A oferta 😆 veio de Kira Perov, diretora de cultura da La Trobe. O ano seguinte, Perov mudou-se para Nova York para estar 😆 com Viola, e eles se casaram apostas e 1978. Eles permaneceram na casa apostas e Long Beach, Califórnia, que se mudaram três 😆 anos depois, pelo resto de suas vidas casadas. Em 1980-81, o casal passou 18 meses no Japão, Viola trabalhando simultaneamente 😆 como o primeiro artista-em-residência nos laboratórios Atsugi da Sony Corporation e estudando Zen Buddhism.
Esta fusão do sagrado e do profano 😆 tecnologicamente profano marcou o trabalho de Viola nos quatro décadas seguintes. Viola listou "tradições espirituais orientais e ocidentais, incluindo Zen 😆 Buddhism, Islamic Sufism e Christian mysticism" como influências apostas eapostas earte, embora o último dos quais fosse o mais aparente. 😆 Na universidade, ele disse que "odiava" os antigos mestres, e a proximidade com os maiores deles apostas e Florença não mudou 😆 essa visão. Foi apenas com a morte deapostas emãe apostas e 1991 que ele começou a sentir o peso da 😆 história da arte ocidental e a reconhecê-la apostas e seu próprio trabalho.
Após lutar com um bloqueio criativo desde o final 😆 dos anos 80, ele descobriu que o luto deapostas emãe o libertou. Filmou primeiro a mulher moribunda e depois 😆 seu corpo apostas e um caixão aberto. Esse metragem seria usado apostas e uma obra de 54 minutos intitulada The Passing, e 😆 então novamente no ano seguinte no Triptych de Nantes, cujas três telas mostram uma mulher dando à luz, a mãe 😆 moribunda de Viola e, entre eles, um homem submerso apostas e um tanque de água.
O primeiro filho de Viola e Perov 😆 nasceu apostas e 1988. O Triptych de Nantes parecia ser uma meditação sobre o nascimento, a morte e a renascimento pelo 😆 batismo. Se o assunto era tradicional, a forma também o era. As referências aos antigos mestres se tornariam ainda mais 😆 diretas. Em 1995, Viola foi escolhido para representar os EUA na Bienal de Veneza. Uma parte do trabalho que ele 😆 mostrou no pavilhão americano, Buried Secrets, tirou abertamente de uma pintura de Jacopo da Pontormo da visitação da Virgem Maria 😆 àapostas eprima idosa, Elizabeth.
Não é de surpreender apostas e nossos tempos seculares que o assunto de Viola não fosse universalmente 😆 popular. O mundo da arte estava particularmente dividido. Quando seus
s foram exibidos entre a coleção permanente do National Gallery 😆 apostas e Londres apostas e uma exposição intitulada The Passions apostas e 2003, um crítico indignado o rotulou de "mestre do hocus-pocus barulhento, 😆 big-budget, crowd-pleasing, tear-jerking e religiosidade".
A mostra de seu trabalho com desenhos de Michelangelo da Royal Collection no Royal 😆 Academy apostas e 2024 atraiu o comentário irônico de que "o art de Viola é tão de seu tempo que está 😆 datado, morto na água".
Predictavelmente, ele foi mais popular com o público apostas e geral, uma pesquisa apostas e uma retrospectiva de Viola 😆 no Grand Palais apostas e Paris mostrando que os visitantes passaram uma média de duas horas e meia na exposição. Homens 😆 de igreja, particularmente aqueles da Church of England, também foram conquistados pelo trabalho de Viola, especialmente aqueles que trabalhavam apostas e 😆 Durham Cathedral. Em 2014, a primeira parte de uma comissão apostas e duas partes intitulada Martyrs e Mary foi instalada na 😆 Catedral de São Paulo, a segunda se juntando a ela dois anos depois. O projeto, graças aos atritos eclesiásticos, levou 😆 uma década para ser concluído. "A igreja funciona de uma maneira um pouco lenta", observou Viola, com calma.
Essa calma e 😆 a religiosidade de seus assuntos podem ter levado os críticos a subestimar a rigidez de seu trabalho. Goste ou não 😆 de seu art, Viola era um mestre dele. Sua apreciação da promessa - e da ameaça - da tecnologia era 😆 profunda. Viola se esfregava contra a primitividade do
inicial, vendo cada desenvolvimento na mídia como uma oportunidade a ser 😆 aproveitada. Os retratos de perto de The Passions series, por exemplo, faziam uso da tecnologia de tela plana quase que 😆 acabou de ser inventada.
Por outro lado, a natureza binária do mundo moderno o incomodava. "A era dos computadores é uma 😆 era muito perigosa porque eles funcionam apostas e 'sim' ou 'não', '1' ou '0'", lamentou Viola. "Não há talvez, talvez ou 😆 ambos. E acho que isso está afetando nossa consciência." A disseminação do
como forma de arte não foi como 😆 a disseminação da pintura a óleo pelos irmãos Van Eyck 500 anos antes, disse Viola, o
tendo aparecido apostas e 😆 todos os lugares e ao mesmo tempo. Fiel a essas crenças, Viola não via contradição apostas e tratar assuntos renascentistas e 😆 um sistema de crença renascentista com as últimas invenções da Sony.
Em 2012, Viola foi diagnosticado com Alzheimer precoce. Seu trabalho 😆 depois disso foi cada vez mais feito com a ajuda de Perov, um fato que lhe deu uma nova poesia 😆 aos temas de memória e perda que frequentemente corriam por ele.
Viola é sobrevivido porapostas eesposa e seus filhos, Blake 😆 e Andrei, e por seus irmãos, Andrea e Robert.
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sileiros estão em apostas e segundo lugar com 23 vitórias, e os clubes 🍌 uruguaios estão
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